Comparaison bebop / cool-jazz / free-jazz

I°) Harmonie, accords

1°) Bop : Charlie Parker

— Tonalité, musique harmonique, recherche assidue, pratique du piano et de la recherche des accords.

— Conscience tonale très aigue.

— Pratique harmonique complexe : enrichissement des accords, jeu sur les étages supérieurs de l’accord, substitution d’accords ou de cycles, emploi des accords et/ou des notes de passages, recherche de nouveaux accords.

— Pérennité des tournures bluesy (très roots).

2°) Cool : Miles Davis

— Modalité, la grille d’accords est devenue une prison.

— Primat de l’invention mélodique.

— Esthétique du « moins » (s’oppose au bop : esthétique du « plus », de la surcharge).

— Emploi des modes : mais utilise les notes caractéristiques des modes (le mélos).

— Jeu pianistique : passe de l’accord « fonctionnel » à l’accord « couleur » (structure quartale : cf. Bill Evans).

3°) Free jazz : Ornette Coleman

— Atonalité ou pantonalité ?

— Refus de la grille d’accords, évacuation de l’harmonie traditionnelle mais conception spécifique de la tonalité et de la relation à la tonalité : permanence d’un centre tonal mais émancipation par rapport à ce même centre. La tonique n’est plus une polarité mais une référence.

— Abolition de toutes possibilités d’erreurs harmoniques.

— Plus de notes justes ou fausses mais simplement une note plus ou moins relative au centre tonal.

— Plus de dynamique tonale du discours (éclatement à tout point de vue).

II°) Forme, thématique et mélodie

1°) Bop : Charlie Parker

— « le jazz est une variation sur aucun thème » (A. Hodeir)

— on joue le thème puis on improvise.

— Improvisation paraphrase (sur les thèmes swing, les standards de broadway).

— Découpage formel strict.

— Emploi du blues et des riffs mais réinterprété façon bop.

— Accentuation bouleversée.

— Les thèmes sont des thèmes d’improvisateurs (il n’y a plus de paroles dessous : thèmes plus instrumentaux).

— Récurrences, dans les solos, de formules types.

— Réarrangements : cf. les head.

2°) Cool : Miles Davis

— Rien de neuf dans So what.

— Le parangon est Flamenco Sketches : dissolution du thème et de la carrure (il y a des plages modales uniquement).

— Diatonisme, échelles modales (cf. découverte du Thesaurus of scales de Slonimsky).

3°) Free jazz : Ornette Coleman

— Liquidation du thématisme

— La forme est une simple mise en ordre du collectif organisateur (il faut juste définir l’ordre des solos).

— La forme est étendue dans le temps (Free jazz= 37 min).

— Sort de l’industrie du disque, de la commercialisation.